●全媒体记者 李增祥
李宗谟，明代画家，入《延平府志》《永安县志》，却淹没在时光尘埃里，鲜为人知。
他的传世画作分别被北京、沈阳、台北三大故宫博物院收藏。近年来，《东坡先生懿迹图卷》《兰亭修褉图卷》等多次亮相国内知名展览，画中“剑南李宗谟”的落款，也引起家乡人的关注。
“在贡川李氏后人的帮助下，查阅族谱，发现李宗谟是贡川古镇延爽村人。”永安市美术家协会副主席杨志高说 。
关于李宗谟，有太多的谜团。记者从方志、族谱及其传世画作等入手探寻采访，勾勒出了这位明代画家的艺术之路。
来自贡川古镇 以画入府志县志
方志、族谱，留下关于李宗谟的蛛丝马迹。
据《延平府志》（清同治十二年重刊版）记载，“李宗谟，永安人，工画人物，白描山水，森秀苍雅，董宗伯其昌命作《剑津图》。”
《永安县志》（道光癸巳年重刊版）记载：“李宗谟，号小樵，工人物，白描山水，笔笔森秀苍雅。宗伯其昌为延巡道时，欲作《剑津图》，尝以书咨访之。”
永安《陇西李氏族谱》（清道光甲辰年版）中的 “贡川世录”记载，“宗谟，童公长子，字小樵，号古冰（栟），廪生，入府志。”
三份记载相互印证，李宗谟为贡川人。永安旧属延平府管辖，“剑南”是延平府的古称，故而他的画作留下款识“剑南李宗谟”。
李宗谟，廪生，与明末著名书画家董其昌（1555年―1636年）同时代，擅长画人物、山水画，曾经为董其昌作《剑津图》。
董其昌，上海松江人，万历三十七年（1609年），55岁的他短暂出任福建提学副使，公署在延平。接到董其昌书信，李宗谟欣然为他创作了《剑津图》。
“剑津”，在南平市延平区境内，为旧时名胜，以图入《延平府志》。图中，山川峥嵘，化剑阁、城墙、民居等建筑装点其间，河面上舟楫穿行……李宗谟所作《剑津图》是否存世有待考证，但府志图足见剑津风光。
作品流传至今
被名馆收藏
李宗谟生活的年代距今400多年，近年来越来越多的李宗谟传世画作公开亮相，弥足珍贵。
根据国内知名拍卖行官网检索，嘉德、保利、西泠印社的拍卖品中出现了李宗谟画作。2008年，《东坡事迹图卷》（《东坡先生懿迹图卷》）进入嘉德拍卖行交易，以76160元成交。2014年，《白描罗汉图卷》手卷亮相保利拍卖行，以109250元成交。2021年，嘉德拍卖行交易其作品《罗汉渡海图卷》，以18.4万元成交。最近的一幅是《陶渊明懿迹图卷》，亮相西泠印社2021年秋季拍卖会，以32.2万元（含佣金）成交。此外，花鸟画《花间戏禽》（立轴）曾在雅昌艺术网交易。
目前，李宗谟画作被多家知名博物馆收藏。据公开的信息，《东坡先生懿迹图卷》由北京故宫博物院收藏，《十八应真图卷》由沈阳故宫博物院收藏，《兰亭修褉图卷》由台北故宫博物院收藏。
近年来，李宗谟画作频频亮相国内大型展览。其中最受关注的当属《东坡先生懿迹图卷》，以白描手法表现了苏轼从少年、中年到老年的十三个重要的事件，富有生活气息。受社会追捧苏轼潮流影响，这幅画作屡屡展出，其中影响较大的展览包括2020年北京故宫博物院“走进故宫，赏苏轼主题书画特展”、2022年四川博物院“高山仰止 回望东坡——苏轼主题文物特展”，引来媒体广泛报道。
李宗谟的画作艺术风格鲜明。“县志记载他擅长画人物画，从目前发现的作品看，人物画居多，也有一些花鸟画。”杨志高分析说，李宗谟大量创作人物画卷，题材有苏轼、王羲之这样的历史人物，也有罗汉这类神话故事角色。
李宗谟的书画作品明末清初已流传到海外。记者发现，目前已知传世作品中，至少有两幅曾被日本皇家和贵族收藏。
《罗汉渡海图》水墨手卷，据说曾由日本南纪德川家收藏，2014年曾出现在日本拍卖市场。卷首与卷尾上百字草书题跋，均出自享誉日本的黄檗宗木庵禅师。木庵禅师生于明万历年间，福建晋江人，于清顺治十二年（1655年）东渡日本，传播黄檗宗，一些名家的书画艺术品随他进入日本，《罗汉渡海图》当为其中之一。
《陶渊明懿迹图卷》2021年亮相西泠印社秋季拍卖会。拍品木盒签条写有“陶渊明卷物。明治二十七年十月，奉供天览侯”，该画作曾流落日本。明治二十七年，即1893年。
出生于嘉靖年间
“朋友圈”多名家
关于李宗谟的文献记载，并不多见。通过画作题跋，可以窥探他的“朋友圈”和一些大家对他画作的评价。
这些题跋中，有明清多位书画名家的印迹，包括明末吴中文坛宿老王穉登、闽籍名流黄晋良及门生林佶等人的落款。李宗谟的“朋友圈”中，有些与他生活在同一个时期，艺术创作有交集。李宗谟的出生时间是判断的重要依据。
他活跃在明代晚期画坛，生卒未见诸方志，信息缺失，但族谱提供了线索。据族谱记载，其父李童，有四子，李宗谟为长子。李童生于正德甲戌年（1514年），李宗谟的三弟李宗言生于嘉靖辛亥年（1551年）。据此分析，李宗谟生于嘉靖年间的1540年前后，艺术活动主要在嘉靖、隆庆、万历年间。
由此可见，李宗谟年幼于王穉登（1535年—1612年），年长于晚明书画名家董其昌（1555年—1636年），曾与他们生活在同一个时期，活跃在晚明的画坛，有交往……他在世时作品已得到这些名家的认可。而后世画家黄晋良、林佶、温仪等因收藏或者仰慕，为他的传世画作了题跋。
当时，董其昌为作《剑津图》与李宗谟交流，除了因为剑津在李宗谟家乡延平府，还在于此时李宗谟年逾六旬，在晚明画坛耕耘数十载，跻身杰出画家之列。
从《罗汉渡海图卷》题跋中“小樵画当时已名贵”等评价中可知，其书画作品在明清已受收藏界青睐。
古镇大家频现
晚明艺风粲然
李宗谟，这位贡川古镇走出去的书画家，如何走上艺术的道路，对家乡书画艺术有什么促进作用？还有许多谜团有待我们深入研究。
贡川作为千年古镇，水陆交通便利，是旧时闽江上游沙溪河流域重要商品集散地，明清时期商品经济繁荣，文风鼎盛，科甲蝉联。李宗谟出生前后，贡川新修筑了城墙，形成贡堡，相对太平，居民得以休养生息，专心农耕商贸。
“李宗谟是贡川李氏开房始祖小三公的第二十一世孙。先祖在明代初期从洋畲迁到今天集镇一带，他的高祖父李佛祖是贡川古镇李氏祠堂明烟堂始祖。”李道烽介绍，洋畲即海拔千米的洋峰村，今仍隶属贡川镇。
李道烽长期研究姓氏文化，近期深入查阅了李宗谟家族的资料。他认为，李宗谟家族从高山村迁入集镇后，与高山的族人保持联系。高山地区盛产笋干、木材等重要商品，李家迁入贡川集镇，发家兴业，重视文教，人才辈出。
清道光年间，永安皇历江王祠（唐代远祖祠堂）的延平府子孙通族修谱，李宗谟家族参与编修贡川族谱，留下大量文字资料。从族谱看，李宗谟前后几代族人，多人考取功名，比如，曾祖李寿为岁贡生，李宗谟自己为廪生，二弟李宗训为增生，三弟李宗言次子李栋为贡生（曾任广东揭阳教谕）。
贡川是千年古镇，那时李宗谟家族并不显赫，但也有一定社会地位。其三弟李宗言长子李标就被嘉奖为耆宾，是德高望重的人物。
此时，贡川文化活跃，一些子弟走上了文艺的道路。李宗谟接受了传统的私塾教育，步入书画艺术殿堂。他的族人李茂枝（不同房的孙辈）也步入画坛，以书画入府志和县志：“庠生，放情诗酒，喜画墨莲，精于人物，京省得其画像，谓道子复生。”
“李茂枝与李宗谟一样，工于人物画，两人是同时代的贡川古镇人，很可能有师承关系。”杨志高说。
古琴大家杨表正，也是这个时期贡川走出来的著名艺术家。道光版《永安县志》“方技”（医、卜、星、相等技术）部分记载人物7位，贡川就有李宗谟、杨表正、李茂枝3位，他们三人同时入《延平府志》。
小小古镇，晚明时期艺术大家频出，饮誉九州，至今仍闪耀着光芒，令人景仰。贡川古镇有着怎样的艺术故事？值得后人深入发掘，古为今用。